Керамика, стекло, текстиль
Произведения ________ шитья с изображениями святых или сюжетными композициями на религиозные темы исполнялось шелком, золотом, серебром, драгоценными камнями и жемчугом
Виртуозное владение иглой и поиск новых фактур привели вышивальщиц к созданию игольного кружева, называемого _________ стеклом
«Мореная» чернолощеная посуда часто по затейливости своих украшений успешно конкурировала с более дорогими ____________ изделиями
медными чеканными
керамическими
фарфоровыми
полуфаянсовыми
Повсеместно вырабатываемая «томленая» или «мореная» чернолощеная посуда достигла в _______ веке в своих лучших образцах наивысшей степени совершенства
XV
XVII
XVIII
XVI
По форме и по украшениям муравленая посуда близка к медной посуде, украшенной
финифтью
ангобом
люстром
глазурью
Узоры почти всех вологодских кружев построены
разбросанно
асимметрично
симметрично
хаотично
В конце XVIII века было распространено также крашение тканей в _______ цвет в горячих и холодных кубах
синий
красный
зеленый
желтый
_______ - керамические изделия, имеющие плотный белый мелкопористый черепок, покрытые прозрачной или глухой (непрозрачной) глазурью
Если раньше, в XVI-XVII веках, доски были целиком деревянные, то теперь отдельные детали из латунных пластинок, поставленных на ребро, на доску стали набивать тонкие металлические гвоздики, с помощью которых при печати получался точечный кружевной узор – в ситцепечатном деле XIX века называвшийся
В Киевской Руси XVII века муравленые фляги изготовлялись в
песке
резанных из камня формах
глине
деревянных резных формах
Люстры тяжелого отечественного поташного твердого стекла цельностеклянной арматуры изготовлялись уже в XVII веке на ____ заводе, где вырабатывали позолоченный хрусталь, хрустальные украшения для люстр, фигурные вещи и цветные изделия
Измайловском
Духанинском
Императорском
Николо-Бахметьевском
Техника производства завода Гребенщикова в Москве, включавшая роспись и лепные украшения, была разработана молодым талантливым изобретателем, сыном основателя завода
Кириллом
Афанасием
Иваном
Василием
В узоры набивных тканей проникли и другие декоративные мотивы искусства XVIII века – это
вазоны
курзалы
банты
рокайльные завитки
газоны
В первой четверти XVIII века часто узор, гравированный на сосудах бесцветного стекла, дополнялся росписью ______, как это делалось и в лепном декоре в архитектуре
золотом
серебром
платиной
маслом
____________ - техника эта была довольно редкой, в XVIII веке ею владел в Западной Европе только один французский завод Фоке в Сент-Аман-ле-Зо, изделия которого с подобной росписью считаются в западноевропейской литературе своеобразными и неповторимыми
Вместо прозрачной зеленой глазури истринские мастера стали использоваться глухие эмали четырех основных цветов
желтого
красного
зелено-бирюзового
черного
белого
синего
В XIX веке набойку печатали с больших деревянных досок; для этого их намазывали _______ краской, накладывали сверху смоченный холст и прокатывали деревянным вальком, чтобы узор отпечатался на ткань
масляной
медовой
водной
растительной
______ - нить в виде узкой тонкой металлической полоски. Получила название от техники изготовления. Первоначально металлическую нить расплющивали молоточками
Светлым шелком вышивали лики и открытые части тела. Одежды и другие детали композиции (доличное) исполняли разноцветными шелками и металлическими волоченными или прядеными _________ и серебряными нитями
Подобно живописи домонгольской Руси, лицевое шитье этого времени впитало лучшие художественные традиции
Италии
Европы
Аравии
Византии
Простейшие узоры образуют наиболее древний слой, в набивных тканях ______ веков
XII-XIII
XVI-XVII
XIII-XIV
XIV-XV
________ - шов, состоящий из округлых звеньев, которые входят как цепочки одно в другое. Этот подвижный шов дает возможность строить узоры, очерченные округлыми линиями
Кружевной промысел ________ губернии представлен типичным численным кружевом. Центром его производства был Михайловский уезд. Широкое развитие Михайловский промысел получает с середины XIX века
Орловской
Рязанской
Липецкой
Пензенской
Для плетения народного кружева использовали золотую и серебряную
нитку
мишуру
канитель
ленту
К середине XVIII века в России начинает вырабатываться своеобразный тип золотной ткани – ________ парча
русская
бухарская
французская
итальянская
Обращаясь к некоторым образцам набивных тканей преимущественно второй половины 17 века, можно уловить в них появление новых художественных особенностей. В них усиливается тенденция к правдоподобной передаче _________ форм
растительных
человеческих
животных
пейзажных
Набойщики в ____ веке пользовались уже готовыми досками, которые они покупали на торгу
XIV
XV
XVIII
XVII
XVI
В XVIII веке в усадебном и городском быту появляются вышитые картинки с пейзажными и бытовыми сценами, выполненные гладью и крестом по
канве
рисунку
разметке
контуру
После татарского нашествия глазурь, и то самая простая – _____ – сохранилась только в Новгороде
коричнево-красная
синяя
белая
желтая
Изображение _____ – один из самых ранних христианских символов – часто встречается в народной резьбе на вологодских донцах, прялках, пряничных досках, ткацких станках
совы
волка
медведя
рыбы
Протравы закреплялись на ткани с помощью ______ или кислот (серной, уксусной, лимонной)
сажи
мёда
соды
воска
Ситец - (от индусск. «chent» - крапчатая ________ ткань) хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения (батист или коленкор), на который краской нанесен орнамент. Отличался от выбойки тонкостью ткани и узора, а также лощением
бумажная
шелковая
растительная
льняная
В начале XVIII века довольно глубоким рельефом, напоминающими рельефы изразцов, на лицевой стороне муравленых штофов изображались: 1) фигуры животных, 2) «личины», 3) растительный орнамент, 4) герои народных сказок, 5) нечисть, 6) герои литературных произведений, 7) святые
1,2,3
3,4,5
4,5,6
1,6,7
Значительно больше возможностей для художественного оформления тканей предоставляла появившаяся в конце ___ годов XIX века пирротина
40-х
50-х
30-х
60-х
Во второй половине XVIII века золото-серебряное кружево постепенно исчезает из ________ быта
купеческого
крестьянского
дворянского
мещанского
В Киевской Руси XVII века черные фляги точились и украшались
от руки
в деревянных резных формах
в песке или глине по восковым моделям с «утратой формы»
в резанных из камня формах
Центрами, в которых происходил подъем и развитие русской керамики в конце XVII и начале XVIII веков, был(а)
Гончарная слобода в Москве
Петербургский фаянсовый завод
Гжель в 60 километрах от столицы
Завод Гребенщикова в Москве
Деревня Речицы
В Киевской Руси XVI века широко входит в практику техника _______ ангоба на красном черепке
синего
желтого
белого
зеленого
В 90-е годы XVIII века на тканях _______ почти не встречаются
пейзажи
гирлянды
орнаменты
цветы
Совершенно особо стоит изготовление шалей, подобных кашмирским. Шали высшего сорта изготовлялись из настоящего кашемира – ______ пуха, из которого выпрядались тончайшие нити
козьего
гусиного
овечьего
кроличьего
_____ нить - шелковая или льняная нить, плотно обвитая узкой золотой или серебряной ленточкой
Для золотного шитья конца XVI-начла XVII века характерна _________ композиция с симметричным построением узора относительно центральной верхней оси
угловая
зеркальная
хаотичная
вывернутая
В 30-40-е годы XVI века в Киевской Руси распространяется техника лощения трех видов керамики: 1) красной, 2) белой, 3) черной, 4) синей, 5) зеленой.
3,4 и 5
2,3 и 4
1,4,5
1,2,3
На первом месте по широте применения архитектурной майолики вслед за Москвой и Подмосковьем стоит
Углич
Кострома
Ярославль
Вологда
Лучшие в художественном отношении набойки XIX века происходят из ________ областей России: Архангельской, Вологодской, Олонецкой и др., хотя распространена она была повсеместно
В XV-XVI веках изредка встречались набойки, выполненные
темперой
серебром
золотом
киноварью
_____ - миски с носиком-сливом, в которых питье подавалось к столу и разливалось по чаркам
Ендовы
Кувшин
Рукомои
Кубышки
В 70-х годах XVIII века в Иванове печатали платки и набойки по ________ бязи
хорезмской
хазарской
турецкой
бухарской
Вологодскому кружеву свойственны спокойный ритм рисунка, округлые мягкие линии изгибов – _________ (волнистых, сильно изогнутых полос полотнянки), торжественные и часто обобщенные формы узоров
кругляшек
завитушек
вилюшек
волнушек
Широкое распространение получает высокорельефное шитье «по карте», где отдельные детали выполнялись отдельно, а потом нашивались на фон. Соединялись они между собой узорными «косами». Такое шитье было похоже на работу по металлу. Современники называли подобную технику шитья «шитьем на __________ дело»
рисованное
шаблонное
железное
чеканное