Русское искусство 19 - начала 20 веков

В портретной живописи Брюллова периода пенсионерства в Италии пейзаж
вступает в противоречие с внутренним состоянием портретируемого человека
является абстрактным фоном для портретируемого человека
не используется, портреты написаны на нейтральном фоне
является органической частью портретной композиции
Автором пейзажа «Мокрый луг» (1872, Государственная Третьяковская Галерея) является
Ф.Л. Васильев
А.И. Куинджи
А.К. Саврасов
И.И. Шишкин
Среди крупных русских художников демократического реалистического направления второй половины XIX века к «Товариществу передвижных выставок» не принадлежал
В.М. Васнецов
И.Е. Репин
В.Д. Поленов
В.В. Верещагин
В картине Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой» на первом плане помещено изображение
представителей болгарского народа, приветствующих русских освободителей
генерала Скобелева на коне
русских полков, приветствующих генерала Скобелева
заснеженного поля, усеянного убитыми
В статуе Ивана Грозного М.М. Антокольского принципиальное новаторство в трактов-ке и реализм изображения проявились прежде всего в том, что
историческое содержание образа царя неотделимо от человеческого
скульптор обращается не к мифологическому, но к историческому персонажу
в образе царя достигается условная приподнятость и репрезентативность
скульптор заботится об исторической точности деталей
Произведения Н.Н. Ге на евангельские сюжеты последних лет пронизаны
идеей безнадежности усилий по переустройству мира
религиозной идеей, основанной на многовековых представлениях Православия
идеей революционного переустройства мира
нравственно-религиозной идеей переустройства мира, свойственной учению Толстого
Картина Серова «Девушка, освещенная солнцем», представляет собой портрет
кузины Серова Марии Симанович
балерины Иды Рубинштейн
неизвестной натурщицы
дочери С.И. Мамонтова Веры
Скульптурная декорация Триумфальных ворот в Москве, построенных Бове в память об Отечественной войне 1812 года, была выполнена из
чугуна
мрамора
белого камня
лепнины на арматуре
В картине «Христос в Пустыне» Крамской стремился
дать ответы на волновавшие общество вопросы
выразить свои размышления о духовной драме человека, не мирящегося с общественным злом
как можно точнее с исторической точки зрения изобразить Евангельский сюжет
выразить религиозные представления и чаяния своего времени
Н.Н. Ге со второй половины 1870-х до конца 80-х годов, более десяти лет, не занимается живописью в связи с
состоянием здоровья
кризисом, вызванным реакцией критики на его картины
умственным поиском новых средств художественной выразительности
увлечением учением Л.Н. Толстого - толстовством
Высшей художественной задачей искусства 1870-х годов было создание «хоровой картины», по выражению В.В. Стасова, на современный сюжет, вслед за Репиным наиболее близко к решению этой задачи подошел
К.А. Савицкий в картине «Встреча иконы»
Н.А. Ярошенко в картине «Всюду жизнь»
В.М. Максимов в картине «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу»
Г. Г. Мясоедов в картине «Земство обедает»
Замысел картины Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» был рожден
желанием художника создать документально точное произведение на сюжет из русской истории
личным потрясением, вызванным убийством императора Александра II
впечатлениями, вызванными казнью народовольцев, «ужасами современности»
необходимостью представить картину на исторический сюжет на очередную выставку в Академии
В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов - пейзаж
объективно передает природу, состояние которой не зависит от происходящих в картине событий
не играет никакой роли в создании художественного образа
создает настроение, контрастное с состоянием героев и идеей картины
комментирует происходящее событие
Жанр, в котором работал А. П. Рябушкин, можно определить как
батальный
историко-бытовой
исторический
бытовой
«Товарищество передвижных художественных выставок» просуществовало
с 1870 по 1917 год
с 1860 по 1890 год
с 1870 по 1923 год
с1863 по 1870 год
Первой постройкой торгового здания нового типа, возникшего в 1830-40-е годы, является здание
пассажа в Москве (так называемая «Голицынская галерея») М. Д. Быковского
пассажа в Петербурге на Невском проспекте А. П. Попова и Р. А. Желязевича
Гостиного двора на Ильинке в Москве
купеческой биржи в Москве М. Д. Быковского
В памятниках Тысячелетия России и Екатерине II Микешина «многословность» связана с
влиянием творчества И. Мартоса, в частности, памятника Минину и Пожарскому
академической традицией и с попытками переноса в скульптуру принципов книжной графики
обусловленным заказом обилием сложных сюжетов
невозможностью другим образом раскрытия исторической темы
Из западноевропейских художников Федотову был наиболее близок
Рембрандт
Хогарт
Рубенс
Тенирс
Программным произведением К.А. Сомова является
портрет А.А. Блока
«Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе»
«Язычок Коломбины»
«Дама в голубом. Портрет Елизаветы Михайловны Мартыновой»
По проекту К. Коровина были построены
церковь в усадьбе Мамонтова в Париже
церковь Покрова в Марфо-Мариинской обители в Москве
павильоны отдела Севера для выставки в Нижнем Новгороде и Кустарного отдела для Всемирной выставки в Париже
здание Третьяковской галереи
Портреты Ге отличаются от портретной живописи Крамского
тонкой лиричностью
парадной официальностью
эмоциональностью, иногда драматизмом
холодностью и некоторой сухостью
Жена Врубеля - певица Н. И. Забела-Врубель является героиней произведения
«Царевна - Лебедь»
«Испания»
«Гадалка»
«Принцесса Греза»
При планировке здания Генерального штаба на Дворцовой площади Росси решил проблему Миллионно-Луговой улицы, выходившей на площадь под случайным углом по оси с Зимним дворцом
перепланировав и перестроив улицу
превратив выход улицы в торжественную триумфальную арку
перекрыв выход улицы зданием Генерального штаба и министерств
изменив главную композиционную ось площади
В третьем, окончательном, варианте картины «Вдовушка» Федотов создает образ женщи-ны
наделенный неповторимо конкретными чертами, являющийся портретом его сестры Любови
идеально прекрасный, воплотивший представление о нравственной чистоте и «неземной» прелести
необыкновенно экспрессивный, передавая страдание при помощи позы и жестов
приземлено - бытовой, отражающий низменность окружающей действительности
Наиболее полно архитектор А.Г. Григорьев проявил себя в строительстве
больших общественных зданий
усадебных комплексов
жилых домов в Москве
храмов
Скульптурные произведения Врубеля выполнены в(из)
бронзы
технике декоративной майолики
технике резьбы по дереву
технике чугунного литья
В.А. Тропинин получил свободу от крепостной зависимости в
1799 году, после определения его в Академию художеств «посторонним учеником»
1804 году, после успеха его картины на ученической выставке в Академии
1821 году после переезда вместе с графом Морковым в Москву
1823 году в Москве, в возрасте 47 лет
Особенность творчества Куинджи заключалась в
способности доводить в своих пейзажах световые эффекты до максимума впечатляющей силы
использовании тончайших цветовых отношений для передачи смены состояний в природе
использовании фактурного рельефного мазка в живописи
усложнении композиционных решений пейзажей
Следование заветам классики, стремление к возрождению образов античности особенно наглядно в скульптуре А.Т. Матвеева
«Юноша» (1911 г.)
«Нике» (1906г.)
портрет В. К. Станюковича (1917г.)
«Успокоение» (1905г.)
Реформа батального жанра, совершенная В.В. Верещагиным, заключается в том, что
центром внимания становится парадная, праздничная сторона войны
существенную роль в произведениях начинает играть пейзаж
истинным героем становится русский солдат, а центром внимания - будничная сторона войны
в изображение военачальников и солдат вводятся психологические портретные характеристики
Главным внешним отличием жанровой живописи 1870-80-х годов от произведений бытового жанра 1860-х годов является
укрупнение формата полотен
уменьшение формата, камерность полотен
просветление колорита картин
утемнение колорита картин
Н.Н. Ге был воспитан на
методологических принципах Веницианова
классицистических традициях творчества Бруни
реалистических традициях искусства Федотова
позднеромантических традициях искусства Брюллова
Журнал «Мир искусства» издавался с ___________годы
1898 - 1911
1899 - 1902
1899 - 1904
1899 - 1917
Последние годы жизни К. Коровин провел в
Париже
Москве
Петрограде
Риме
В декоративных скульптурных группах Биржи, способствующих выявлению назначения здания, как центра Петербургского порта, изображены
фигуры, символизирующие крупнейшие русские реки - Волгу, Днепр, Неву и Волхов
Нептун и Меркурий в окружении Навигации и Рек
композиция «Восстановление флота в России»
носовые части судов
В здании Верхних торговых рядов на Красной площади в Москве архитектора А. П. Померанцева
современная структура здания маскируется архаизированными фасадами в готическом стиле
внутренняя структура здания построена по древним планировочным принципам
современная структура здания находит прямое выражение в фасадах
современная структура здания маскируется архаизированными фасадами в русском стиле
«Товарищество передвижных художественных выставок» было создано по инициативе
Г.Г. Мясоедова
П.М. Третьякова
В.В. Стасова
И.Н. Крамского
Любимая тема в искусстве А.М. Васнецова -
архитектура Москвы XVII века
пейзажи Петербурга
сюжеты русских сказок
сцены из крестьянской жизни
П.Ф. Кузнецов в своем творчестве обращается к приемам
римских античных росписей
венецианской живописи, в первую очередь - Тициана
барочного искусства XVII - XVIII веков
древнерусской иконописи и раннего итальянского Возрождения
В.Э. Борисов - Мусатов в Париже учился у
Поля Гогена
Пюви де Шаванна
Фернана Кормона
Клода Моне
Портрет Ф. М. Достоевского написан Перовым в
1868 году
1866 году
1871 году
1872 году
Программным произведением, с точки зрения отношения к природе и принцам ее изображения, в творчестве М.И. Лебедева является картина
«Аричча близ Рима»
«В парке Гиджи» (1837, Третьяковская галерея)
«В парке» (1833, Третьяковская галерея)
«Вид окрестностей Альбано близ Рима» (1836,Третьяковская галерея)
Работой Нестерова, в которой получили развитие принципы, намеченные в его портретном искусстве в период 1905 -1906 гг., и которую сам художник считал одной из своих лучших работ, является
портрет дочери О. М. Нестеровой
«Архиепископ»
«Философы»
портрет Л.Н. Толстого
Автором бронзовой статуи ангела, попирающего крестом змия, венчающей Алексан-дровскую колонну на Дворцовой площади, был
Б.И. Орловский
И.П. Мартос
П.К. Клодт
И. П. Витали
В картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами» общее настроение произведения передает
изображение погибших воинов
пейзаж
изображение схватки двух орлов
образ молодого княжича
Основной темой творчества В.М. Максимова является изображение
будничной жизни русской армии
крестьянской жизни
жизни разночинной интеллигенции
жизни дворянской усадьбы
Главным героем картины Нестерова «Видение отроку Варфоломею» является
апостол Варфоломей
преподобный Сергий Радонежский
князь Дмитрий Донской
преподобный Дмитрий Прилуцкий
Произведением, в которой подведен итог творческим исканиям К. Брюллова в области жанровой живописи и мифологии в период пенсионерства в Италии, является
картина «Итальянский полдень» (1827, Русский музей)
картина «Вирсавия» (1832-1836,Третьяковская галерея)
картина «Эрминия у пастухов» (1824, Третьяковская галерея)
«Пилигримы у ворот храма» (1825,Русский музей).
В картине Венецианова «На пашне. Весна» изображение крестьянки имеет значение
формального композиционного центра картины
олицетворения пробуждения сил природы и естественной красоты человеческого труда
элемента, вводимого для внесения в пейзаж масштабного соотношения
элемента, вводимого для оживления пейзажа
Пейзажи Саврасова построены на
тончайших оттенках настроения и на нежнейшей нюансировке цвета
особенно выверенной классической композиции
особом внимании к объемной форме предметов
приоритете светотени и рисунка над цветом