Отечественное искусство 20 века

Определение критика: «женский образ вырастает до размеров большого национального обобщения. Не следует искать здесь символа и еще менее - поверхностного аллегоризма. И тем не менее, мать-сыра-земля чувствуется в мощной непосредственности этого образа», относится к работе В. Мухиной

Автором портрета художницы Е.М. Бебутовой (1922, Государственная Третьяковская галерея), является

Журнал _________________ - ежемесячный иллюстрированный журнал по вопросам изобразительного искусства, орган Союза художников СССР, издавался в Москве с 1957 г.

Основоположником конструктивизма в архитектуре Ле Корбюзье в Москве был построен

На протяжении _________ годов развивался новый стиль архитектуры - простой, экономный, построенный на основе новой индустрии и выражающий эстетические возможности современной техники

_______________ - художественное объединение, основанное в 1925 году молодыми художниками, в основном выпускниками ВХУТЕМАСа

Сказки «анималистического жанра» стали основной сферой деятельности художника

Серия работ А.П. Остроумовой-Лебедевой 1918 - 1920, посвященных Петрограду, выполнена в технике

Г. Ряжский в своем творчестве развивает традицию

Среди более чем 50 проектов Дворца Труда в Москве, на конкурсе был отмечен проект

В начале 20-х годов новые задачи в области монументальной скульптуры оказались связанными

Из перечисленных произведений к работам, в которых революционные события находят аллегорическое, метафорическое воплощение, относятся

Архитекторы М.В. Посохин, В.А. Свирский - авторы павильона СССР на Международной выставке в ___________ (1967-1968)

______________ - краски, разводимые на воде; техника живописи такими красками по бумаге отличается особой легкостью и прозрачностью; картина, написанная в этой технике

Цикл иллюстраций к повести Достоевского «Белые ночи» в начале 1920-х годов создает

Художники объединения «Бубновый валет» выступают как

__________________ - направление в европейской живописи второй половины XIX - начала XX вв., зародившееся во Франции, ставящее задачи передачи действительности в ее мгновенном, изменчивом, сиюминутном состоянии, стремящееся к воспроизведению личных переживаний, настроений и впечатлений художника

Памятник Революции в Петрограде, спроектированный Фоминым в 1921 году, был задуман в виде

Плакат Д. Моора «Помоги!» посвящен

В Москве в 1953 г. по проекту С.М. Орлова совместно с А.П. Антроповым и Н.Л. Штаммом в центре города, на площади Моссовета, был, воздвигнут памятник

Создателем теории «лучизма» является

______________ - это органичное соединение в одном произведении, чаще всего архитектурном, разных видов искусств, взаимодополняющих друг друга, в результате создается единый художественный образ

При создании своих плакатов В. Дени сотрудничал с поэтом

При работе над этюдами обнаженного тела в 1920-е годы А. Матвеев большое внимание уделяет

Примером «аналитического реализма» является картина

Полотно Ю.М. Непринцева _____________ написано в реалистических традициях

Программной картиной Д. Штеренберга, экспонированной на 2-й выставке ОСТа, является

Автором картины «Шар улетел» является

Характерной чертой пейзажей К. Юона конца 1920-х годов, таких, как «Конец зимы. Полдень», «Лыжная экскурсия в солнечный день», «Лыжная экскурсия. Иней», является

Автором картины «Мытье холста» является

Е.А. Кибрик еще во время Великой Отечественной войны обратился к иллюстрированию повести Н.В. Гоголя

Всегда чувствующий нерв времени ______________ в 1957 г. откликается на набирающее силу движение борьбы за мир скульптурной группой «Перекуем мечи на орала» (бронза), поставленной у здания ООН в Нью-Йорке

В 1918 году в специальной архитектурной мастерской Моссовета началась разработка первого проекта перепланировки Москвы под руководством

___________ - это краска, связующим веществом которой являются различные эмульсии (яичная, казеиново-масляная и др.)

Можно условно назвать направление в жанровой ______________ 50-60-х гг., характерное для творчества Пластова, камерным, или лирическим, или лирико-повествовательным

Названия работ конца 40-х - первой половины 50-х гг. отражают любимый предметный мир ______________: «Красный поднос и рябина», «Ветчина, хлеб, вино», «Черная смородина», «Яблоки», «Клубника», «Сирень в кошелке на полу»

___________ - это искусство изображать предметы линиями и штрихами, практически без применения краски, а также произведения этого искусства

______________ - это использование в искусстве разнородных элементов стилей прошлых эпох

Волшебные леса, в которых полон значения и красоты каждый цветок, рисует в иллюстрациях к русским сказкам

___________ стиль - это стиль, возникший в искусстве 1960-х годов, в период оттепели; художники «сурового стиля» утверждали принцип образной интерпретации действительности: бескомпромиссность, суровую нелицеприятность, подчеркнутый драматизм в подходе к жизненным явлениям, лаконизм художественных средств выражения

Первую в советском искусстве диораму «Взятие Ростова» написал

Увлечение старыми мастерами, доходящее до прямого цитирования, проявилось в таких работах П. Кончаловского, как

Руководителем художественного объединения ОСТ являлся

Из перечисленных художников членом «Союза молодежи» являлся

В широком смысле к _______________ принадлежат все новаторские, антитрадиционные устремления в искусстве XX века, независимо от их идейно-художественной направленности

Автором памятника Достоевскому в Москве, созданному в соответствии с планом монументальной пропаганды, является

____________ - это вид гравюры на металле, в котором углубленные печатающие элементы получаются путем травления металла кислотами, произведение графики, выполненной в этой технике

_______ продолжил начатую им ранее серию портретов деятелей науки и искусства, пополнив ее портретами академиков В.П. Волгина (1946), Е.В. Тарле (1949), И.И. Минца (1947), художника П.П. Нерадовского (1946), а также автопортретом (1947)

Одной из работ, созданных В. Мухиной в рамках плана монументальной пропаганды, является проект памятника